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“何处在毁灭，就去何处拍摄！”这是战地照相界脍炙东谈主口的一句名言。

抗战时代，无数中国照相家以相机为火器，冒着枪林刀树的危险，用生命践行这一句适应的誓词。他们用镜头将硝烟弥散的十四年抗战史永恒定格，构筑起中华英才祸害与反水不行灭绝的“视觉史诗”。

这支颠倒的部队里不乏广东照相家的身影。沙飞，即是其中一个熠熠生辉的名字。他如同我方的别名一样，像一粒沙子在抗战的硝烟中飘动，拍摄了《八路军战斗在古长城》《115师挺进平型关》等无数反应军民抗战的稀奇相片。

沙飞。

在民族死活的危机关头，石少华、郑景康、赵烈等广东籍照相家也纷繁提起相机算作火器，留住一幅幅口角无声的历史证词。在抗驯服利80周年之际，再度翻开斑驳的历史相册，那段凝固在影像里的岁月峥嵘又一次浮目前众东谈主目前。

1937年，八路军攻克平型关。（沙飞照相）

宣传抗战“最有劲的火器”

硝烟弥散的1938年，河北涞源县宝塔峪古长城上，八路军机枪手俯卧在众多的草丛中，手握驳壳枪的素养员严阵以待，警惕地凝视着前方，他们英武的身影与流毒的古长城胶漆相投，宛如中华英才顽抗不挠的一座丰碑。

1938年，八路军战斗在河北宝塔峪古长城。（沙飞照相）

这幅由照相家沙飞拍摄的《八路军战斗在古长城》，已成为铭记在国东谈主顾虑之中的经典之作，它相同深深震荡着广东省文联副主席、广东省照相家协会主席李洁军。李洁军暗意：“沙飞的照相作品有着很强的标志性。长城自古以来即是中华英才抵御外侮的标志，他善用长城算作八路军抗击敌寇的配景，成为对中华英才生生不休精神的活泼走漏。”

沙飞，原名司徒传，来自广东开平。“我要像一粒小小的沙子，在故国的天外中解放飘动。”沙飞是他为我方所起的别名，也恰是他战地记者糊口的果然写真。全面抗战爆发后，他果决离乡北上，成为八路军首位专职照相记者。从平型关大胜到百团大战，从晋察冀反涤荡到大反攻，沙飞遥远穿梭在抗日最前哨，用镜头记载无数军民大胆奋战的稀奇短暂。

沙飞的当代文艺不雅受到了鲁迅等东谈主的影响与造就，他也因或然的契机拍摄鲁迅先生终末的公开行为而一举成名。广州好意思术学院艺术与东谈主文体院教师蔡涛先容，新兴木刻灵通前驱李桦，以及同为开平司徒家眷的两位艺术家——画家司徒乔与电影艺术家司徒慧敏，“他们用艺术校正社会的悉力，也鼓吹着沙飞照相不雅念的转型”。

1936年10月8日鲁迅与后生木刻家。（沙飞照相）

“一张好的相片胜过一篇著述。”正如郭沫若所言，沙飞相同澄澈地意志到，在文盲率高达好像以上的旧中国，相较于翰墨或其他造型艺术体式，照相在叫醒大众方面具有无可替代的上风，当然成为“当天宣传国难的一种最有劲的火器”。

早在1936年，为了揭露日本东谈主深刻我国边防海岛玄妙行为的贪心，沙飞将我方在汕头南澳岛拍摄的相片重新剪辑，并以《南澳岛——日东谈主南进的一个盘算》为题在《生活星期刊》上刊登，成为“国防照相”的经典之作。“此时抗战尚未全面爆发，沙飞就刺目到：敌东谈主还是在咱们的国土上勘测地形了。”沙飞的孙子王平说。

1938年，白求恩在山西五台松岩口抢救伤员。（沙飞照相）

沙飞不但用镜头记载干戈的豪放，相同善于捕捉东谈主性的轻柔。百团大驯服利后，八路军战士发现并调停了一双日本小姊妹。她们在晋察冀证实地总部还得到聂荣臻元戎的全心管制，闻讯而来的沙飞将这感东谈主一幕定格，留住《将军与孤女》系列相片。三十多年后，这组相片重睹天日，还促成孤女好意思穗子与聂荣臻元戎相遇的一段佳话。

1940年8月，聂荣臻将军与日本小密斯好意思穗子。（沙飞照相）

时于当天，《将军与孤女》《白求恩在晋察冀》《扛着木制机关枪的儿童团》等经典之作依然脍炙东谈主口，精明着中国东谈主民东谈主谈主见的不灭明后。

构建“东谈主民视角”的干戈顾虑

“沙飞对中国照相有三大孝敬：创办《晋察冀画报》、提议‘照相火器论’、培养一批红色照相战士。”回首沙飞的抗战经过，李洁军如斯评价这位前驱者的事迹。

在极其艰难的干戈环境里，八路军手里的每一卷胶片、每一台相机、每一滴显影药水，以致每一份制版印刷纸张，齐需要从敌占区冒险运载而来。联系词，即是在这么的条目下，抗日证实地第一份纸质画报——《晋察冀画报》，于1942年7月在河北平山碾盘沟村创刊。

1940年，河北冀中八路军司号员。（石少华照相）

《晋察冀画报》不仅在延安等国内翻新证实地刊行，更向宇宙洞开了传递中国抗战声息的“窗口”，在中国新闻史上树起了一座“红色坐标”。仅在晋察冀边区，报社就先后举办照相展300余次，向其他证实地、国统区和异邦发稿多达5万余张，极地面饱读吹了军民的斗志。

在战火中保存底片繁难重重，信守岗亭时常需要付出生命的代价。1943年，在日军一次突袭中，晋察冀画报社政事率领员、广东籍照相家赵烈为施济战友疾苦葬送，年仅23岁。“东谈主在底片在！”赵烈葬送前发出的伟貌飒爽仍在国东谈主心头回响。

1940年，证实地儿童进行军事历练。（赵烈照相）

更多广东籍照相家不息沿着沙飞的萍踪前行。香港成就的石少华亦然“照相火器论”的积极践行者。担任晋察冀画报社副主任时代，他拍摄了无数反应地雷战、纯正战、雁翎队等经典题材的战地相片。《白洋淀上的雁翎队》是他六进六出白洋淀，充分体察水上游击队的战斗生活后精心构念念拍摄而成。

白洋淀上雁翎队。（石少华照相）

抗战爆发后，近代著明念念想家郑不雅应之子中山籍照相家郑景康，也从香港北上投入抗日救一火灵通。“一粒子弹只可杀死一个东谈主的身材，一幅有劲的相片不错调理多数东谈主的成见，感动无数东谈主的灵魂。”在延安时代，他拍摄《陕北与江南》《南泥湾之秋》《兄妹开采》等无数反应证实地部队翻新构兵和大分娩灵通的相片，作品获取毛泽东“能收拢动态”的细目。

据统计，在首批红色照相创始者中，来自广东的照相家就卓著四成。“广东是中国近代翻新的策源地，能在抗战时代产生如斯宽广的照相家部队并非或然。”李洁军以为，工夫与假想的调和使广东照相家得民俗之先，他们还冲突了传统干戈照相的骁雄叙事格局，创始了翻新实验主见的视觉言语：以径直、质朴平视角度的构图，当然光条目下高对比度的成果，共同构建出“东谈主民视角”的干戈顾虑。

在沙飞、石少华开办的照相历练队培养下，晋察冀边区的照相部队也终明晰越过式发展，从起始仅有沙飞一东谈主，发展到自后上百东谈主的专科部队，其中流萤、袁克忠、孟庆彪、杨振亚、宋克章、袁苓、李峰等名家，齐成为日后新中国照相行状的中坚。

八十年光阴流逝，这些稀奇的抗战照相底片，不仅看管着历史顾虑，更铸造着民族精神。“它们所蕴含的精神力量，于今仍为讲好‘中国故事’提供着珍爱的启示。”李洁军总结谈。

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南边+记者 杨逸 

图片由受访者提供开云kaiyun.com